Ваша коллекция пуста
Добавьте что-нибудь…
Bobby Martin
- Настоящее Имя:
- Robert L. Martin
- Псевдонимы:
- Bobby Martin B Martin B, Martin B. Martin B. R. Martin B.Martin Bob Martin Bobby Marin Bobby Martin Inc. Bobby Martin, Inc. Martin R. L. Martin R. Martin R.L. Martin Robert L. Martin Robert L. Martin, Jr. Robert Martin Robt. L. Martin
- Об исполнителе:
- Продюсер, аранжировщик - автор песен (родился 4 мая 1930 года в Огайо - умер 6 сентября 2013 года в Сан-Диего, Калифорния) Он переехал в Филадельфию в 1951 году. Он встретил Кеннета Гэмбла в 1955 году и начал работать с Кеннетом Гэмблом в 1966 году. Это было началом The Sound of Philadelphia! Это также была переход от Соул к R&B. Бобби Мартин - основатель R&B, его часто называют Дедушкой R&B. Мартин сделал доброе имя для себя на Philadelphia International Records, Columbia Records, Warner Bros. Records Inc. и A&M Records, чтобы упомянуть лишь несколько.
Профили бизнеса:
Bobby Martin Productions (Производственная компания)
Red Ruby Records (Записывающая компания)
ASCAP
BMI
HARRY FOX AGENCY
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ:
SONY/UNIVERSAL
Mardix, Eldad, Medad и т.д.
Некоторые говорят, что Бобби Мартин - это The Sound of Philadelphia. Одно можно сказать точно: он безусловно был важной частью TSOP (The Sound of Philadelphia). Хотя некоторые могут считать Бобби Мартин дедушкой R&B и Соул, сам Бобби Мартин заявлял, что он не делал все в одиночку. Бобби Мартин внес один из самых больших вкладов в соул и R&B музыку за всю историю. Большинство людей помнят Бобби Мартина за его продюсирование или его аранжировки Philadelphia Sound для таких исполнителей, как The Jacksons, Lou Rawls или The O'Jays. Список музыки Бобби Мартина продолжается и продолжается.
Тем не менее, звуки не только джаза, но и кантри и вестерна были в текстурах, которые продюсер/аранжировщик Бобби Мартин использовал при разработке популярного филадельфийского соула. Когда дело доходит до продюсирования и аранжирования Соул Музыки, R&B и Диско, Бобби Мартин занимает довольно высокую позицию, где-то рядом с Гэмблом и Хаффом. Бобби Мартин, Том Белл, Кеннет Гэмбл и Леон Хафф работали как команда. Они были ключевыми аранжировщиками и продюсерами на Philadelphia International Records. Оба аранжировщика Том Белл и Бобби Мартин стали еще более востребованными среди списка исполнителей, который включал Фреда Тавараса, Хэролда Мелвина и Blue Notes, O'Jays и Патти ЛаБелль и Bluebells, которых Бобби Мартин открыл в 1960 году.
Мартин продюсировал хиты в Филадельфии до того, как продюсеры Гэмбл и Хафф начали продюсировать записи. Различные критики высказались по поводу новшеств Бобби Мартина и сравнили его с Куинси Джонсом, в то время как сам он выразил свою точку зрения через свою великолепную музыку. Сам Куинси Джонс лично похвалил Бобби Мартина, работая бок о бок с ним на A&M Records. Бобби Мартин восхищался творчеством Куинси Джонса и Майкла Джексона, и он высоко ценит Куинси и его джазовые композиции.
Джазовое происхождение Бобби Мартина было крайне важно, не великое удивление, учитывая в какой степени свинг-музыка повлияла на столь многих исполнителей, вышедших из штата Свободы. Бобби Мартин встретил Куинси Джонса, когда Куинси еще выступал на гастролях в 1955 году в Филадельфии. Мартин тогда продюсировал и записывал R&B и Соул, тогда "Q" (Куинси Джонс) не признавал Бобби Мартина как джазового музыканта, композитора, аранжировщика. Однако, джаз можно услышать от начала до конца в великолепных творениях Мартина. Куинси Джонс упоминал это в одном из своих компиляционных CD. Как продюсирование Мартина звучало как работа Дюка Эллингтона.
Джазовые навыки Бобби Мартина вошли в его сочинения для духовых секций, и выбор музыкантов в крайне эффективной домашней группе под названием "MFSB" также сыграл важную роль. На тему этих сессионных музыкантов стоит отметить, что сын двух певцов из Филадельфии, который играл на трубе на нескольких студийных сессиях MFSB, НЕ ТОТ САМЫЙ БОББИ МАРТИН. И хотя он участвовал в сессионных записях как мультиинструменталист, он не тот знаменитый афроамериканский продюсер/аранжировщик по имени Бобби Мартин. Известный продюсер и аранжировщик по имени Бобби Мартин является афроамериканцем, а другой - нет. Этот обладатель Грэмми и платинового награды продюсер R&B/Soul/Disco/Funk, упомянутый в этой биографии, не является мультиинструменталистом, и он не играл с Фрэнком Заппой.
Еще одним из участников, которые несут ответственность за стилистическую целостность жанра, был барабанщик Эрл Янг. Говорят, что стиль этого ударника больше влиял на гигантов бибопа, таких как Макс Роуч и Арт Блэйки, чем на типичный звук Мотаун или жестокий ритм, ассоциируемый с барабанщиком Алом Джексоном, среди прочего. Тем не менее, Бобби Мартин не зациклен только на джазе или кантри, или в каком-либо другом жанре. Также утверждается, что он является одним из основателей диско-музыки благодаря своим мощным аранжировкам струнных и духовых, а также своим танцевальным ритм-секциям MFSB. Звук Филадельфии был дополнен аранжировками Бобби Мартина, которые были настоящими композициями и оркестровками, которые он создавал. У автора песни есть другая работа, так же как и у продюсера и музыкантов. Бобби Мартин обычно аранжировал свои собственные продюсирования и всегда делал аранжировки на хиты, которые он писал.
Мартин был и остается тройной угрозой, активным как продюсер, автор песен и аранжировщик. Он также стремился дать дополнительный вклад некоторым исполнителям, с которыми работал, помимо советов чисто музыкального характера. Одним из лучших примеров этого является его вовлеченность с певицей, первоначально называемой Патти ХOLT. Сначала Бобби Мартин придумал идею назвать ее квартет в честь филадельфийского звукозаписывающего лейбла Bluebell Records. Затем Бобби Мартин предложил (Патрисии) Патти ХОЛТ сменить свою фамилию на Патти ЛаБелль, и так группа была названа Патти ЛаБелль и Bluebelles. Это было началом Патти ЛаБелль и ее успеха.
Упомянуть все продюсирования и аранжировки Бобби Мартина в одном обсуждении было бы невозможно, мы говорим о сотнях записей. Некоторые истории прослеживают карьеру Мартина обратно к звукозаписывающей студии, которая располагалась в подвальном помещении автосалона, принадлежащего Хэролду Б. Робинсону. Некоторые из продюсирований Бобби Мартина относятся к 1950-м годам, наряду с его успехом как члена и аранжировщика оркестра Лина Хоупа. Бобби Мартин учился у джазовых легенд, таких как Фрэнк Фостер и Лайонел Хэмптон. Когда Dreamlovers записали песню под названием "Когда мы женимся" в начале 60-х, все участники сессии сначала должны были пробраться между рядами DeSoto и Plymouth, уклоняясь от таящихся продавцов, чтобы добраться до подвального входа и двухдорожного королевства записи, которое лежало внизу. К концу десятилетия действие переместилось в более крупные Sigma Sound Studios. Именно здесь собралась домашняя группа, действующая под кооперативным названием MFSB; аббревиатура означала "Mother Father Sister Brother."
Затем они сделали историю, влияя и меняя американскую музыку, у них был звук, который изменил музыку 1960-х и 1970-х. Вместо того чтобы Бери Гордии и Мотаун были единственными успешными звукозаписывающими компаниями, принадлежащими афроамериканцам, теперь были такие люди, как Бобби Мартин, работающие как продюсеры и руководители в музыкальной индустрии. Philadelphia International Records и Бобби Мартин оказали такое же большое влияние на американскую музыку, поп и диско, но в первую очередь на Соул и R&B музыку. Бобби Мартин продюсировал, аранжировал и компоновал золотые и платиновые хиты справа и слева, наряду с продюсерами Кенни Гэмблом и Леоном Хаффом на Philadelphia International Records.
В 1973 году телеведущий Дон Корнелиус связался с Кенни Гэмблом, Леоном Хаффом и Бобби Мартином с идеей создания темы для нового национального танцевального шоу, бессмертного "Soul Train". Бобби Мартин сделал композиции и аранжировки для этих сессий, которые также включали вокальную группу "The Three Degrees." Год спустя тема стала настолько популярной, что была выпущена отдельно как сингл. "T.S.O.P. (The Sound of Philadelphia)" вскоре поднялась на вершину как поп, так и R&B чартов, и Бобби Мартин снова получил Грэмми за эту песню. Во время работы на Philadelphia International Records карьера Бобби Мартина продолжилась на других звукозаписывающих компаниях, таких как Columbia Records.
Бобби Мартин продюсировал Manhattans для Клайва Дэвиса. "Blue Lovett" (вокалист) упоминал в интервью, что чувствовал хитовую силу таких сторон, как "Kiss and Say Goodbye", которые частично возникли от современных кантри-влияний, которые Бобби Мартин привнес в R&B музыку. Это было до того, как сольный артист Лайонел Ричи стал известен таким образом. Мартин также был первым продюсером/аранжировщиком, который добавил струны в Соул и R&B музыку. Это было на первом альбоме Патти ЛаБелль и Bluebells. После создания своей производственной компании под названием Bobby Martin Productions легендарный продюсер затем вернулся непосредственно к своим джазовым корням, продюсируя Killer Joe, альбом-хит 1977 года с участием саксофониста и композитора Бенни Голсона и Куинси Джонса.
После того как Philadelphia International Records замедлилась в конце 1970-х - начале 1980-х, Бобби Мартин переехал в солнечную Калифорнию и снова выиграл Грэмми за продюсирование, которое он сделал на альбоме Bee Gees Saturday Night Fever. Об этом обсуждении есть еще много фактов, изображений, записей, дискографий и биографий о легендарном Бобби Мартине. Он наиболее известен за аранжирование и продюсирование музыки ведущих икон музыкальной индустрии, включая The Jacksons, The O'Jays, L.T.D., Lou Rawls, Tavares, MFSB, Патти ЛаБелль, The Manhattans, The Intruders, Dusty Springfield, Larry Graham, Quincy Jones, Хэролда Мелвина и Blue notes, Джерри Батлера, Билли Пола, Нэнси Уилсон, Джин Террелл, Тедди Пендерграсса, Bee Gees, Уитни Хьюстон, Дона Корнелиуса, Sweet Inspirations, The Intruders, Арчи Белла и The Drells, The Three Degrees, Continental 4 и так далее. Список хитов и записей продолжается и продолжается. Большинство из нас помнят Бобби Мартина за хиты, такие как "Me And Mrs. Jones" и "You’ll Never Find a Love Like Mine."
Будь это аранжировка или песня, которую он продюсировал, у этого человека такая богатая история. В 1990-х Бобби Мартин в основном работал за кулисами. Бобби Мартин заявил, что помимо сочинения музыки, его основное внимание сосредоточено на том, чтобы помочь сохранить хорошую музыку в живых! Для получения дополнительной информации ищите продюсера Бобби Мартина, аранжировщика Бобби Мартина или продюсера Бобби Мартина.
