Ваша коллекция пуста
Добавьте что-нибудь…
John Oswald
- Настоящее Имя:
- Псевдонимы:
- John Oswald J Oswald J. Oswald JO Oswald
- Об исполнителе:
- Джон (Энтони) Освальд. Композитор, саксофонист, рекорд-продюсер, танцор, писатель, родился в Киченере, Онтарио, 30 мая 1953 года. Его учителями были R. Murray Schafer и Barry Truax в Университете Саймона Фрейзера, а также David Rosenboom, Кейси Сокол, Ричард Тейтелбаум и James Tenney в Йоркском университете.
Освальд впервые привлек внимание в середине 1970-х как хабитю в Music Gallery, где его связи включали Pitch (учрежденный в 1976 году с Марвином Грины, ответственный за различные мероприятия в полной темноте), Складное оркестро, Кооператив новой музыки и, как основатель и временами редактор, Musicworks.
Освальд выступал по всей Канаде и в США как альт-саксофонист, играя как в сольных, так и в групповых импровизационных сеттингах. Освальд, чье творчество обычно свободно от джазовых отсылок и часто ярко экспрессивно, также появлялся на других альбомах Кайзера, а также на записях Альфреда Харта и M+M.
В танце он подготовил партитуры (в основном на лентах) для Dancemakers, Tangente, Toronto Independent Dance Enterprise и Североамериканского опыта Билла Колмана (полнометражные балеты Шейн, 1987; Баришников, 1987; Зорро, 1989), а также для нескольких хореографов - например, Дженнифер Маскал (Парад, 1986; Эль, 1989), Паула Равиц и Дениз Фудзивара (Теневые покровы, 1987; переименованные в Спонтанное возгорание) и Фудзивара в одиночку (Громкие цвета, 1990), Холли Смалл (Раненый, 1988; Маленькая атака, 1990), Билл Дуглас (Анима, 1990) и Джеймс Куделка (Дело о смерти, 1991). Он участвовал как аккомпаниатор и/или танцор в выступлениях Фудзивара, Смалл, Danceworks, Североамериканского опыта и других.
В 1980 году Освальд основал Mystery Tape Laboratory, готовя и распространяя музыкальные/звуковые коллажи на кассетах, упакованных без указания источников и объяснений. В 1987 он изменил принцип с EP [r1815470], который состоял из четырех 'переработанных выступлений', созданных путём 'разбойничества' (то есть, студийной манипуляции, включая 'сэмплирование' и последующую реконструкцию) записей Канта Басси, Долли Партон и Элвиса Пресли, а также "Весны священной". CD [r231483] вышел в 1989 году, с дополнительными 20 ограбленными выступлениями Битлз, Гленна Гульда (из Голдберговых вариаций), Майкла Джексона и др., а также произведениями Листа, Веберна, Верди и Бетховена. Хотя источники Освальда были тщательно указаны, а записи предоставлены безвозмездно музыкантам, критикам, библиотекам и т.д., CD всё же был признан нарушающим канадские авторские права. Под угрозой судебного разбирательства Освальд передал мастер-ленты и все неподелённые копии CRIA, которая в 1990 году уничтожила их. Иронично, что Освальд был впоследствии заказан американским лейблом Elektra, чтобы ограбить его каталог, и подготовил CD Rubáiyát Plunderphonics (Elektra PRCD-8247, выпущен в 1991 году), чтобы отметить 40-летний юбилей компании.
Освальд получил другие заказы от ARRAYMUSIC (Слайд-свистки, 1976; Акупунктура, 1991) и квартета Кронос, а также подготовил партитуры для театральной компании RectoVerso из Матане, Квебек. Его первое произведение для Кроноса, Спектр (1990), по словам композитора, 'для жестового струнного квартета и записанной аллюзии 1001 струнного оркестра'. Второе произведение для Кроноса, премьера которого частично состоялась в 1991 году, включало ограбление квартетов Бетховена.
