Leo Feigin

• Настоящее Имя:
•  Леонид Самуилович Фейгин (Leonid Samoilovich Feigin) 

•  

• Псевдонимы:
• Leo Feigin L. Feigin  Leo Fegin  Лео Фейгин 

•  

• Об исполнителе: 
• Лео Фейгин (род. 1938) — британский продюсер, основатель плодотворного Leo Records и радиовещатель BBC, известный российским слушателям как 'Алексей Леонидов'. Родившись в Ленинграде, Леонид Фейгин окончил Ленинградский государственный институт физической культуры в 1959 году и стал мастером спорта по прыжкам в высоту в 1960 году. Позже Фейгин изучал английский язык и филологию в Ленинградском государственном педагогическом институте, окончив его в 1967 году. Он работал переводчиком и преподавал английский язык в пединституте. Не будучи музыкантом, Фейгин на протяжении всей жизни увлекался джазом, слушая программы Willis Conover на полупиратском Голосе Америки и участвуя в развивающейся советской джазовой сцене в качестве концертного анонсера.
  
  В 1973 году Лео Фейгин эмигрировал из Советского Союза, чтобы воссоединиться с еврейскими родственниками в Израиле. Через год он переехал в Лондон, чтобы работать русским переводчиком в BBC, где вскоре стал отвечать за музыкальные и джазовые передачи и получил полный доступ к обширной европейской и американской свободной импровизационной сцене. Британская вещательная корпорация явно не использовала по полной мере истинный потенциал и неистощимую энергию Фейгина, и вскоре Лео решил запустить новый лейбл, нацеленный на поиск и производство самой оригинальной и инновационной музыки, основанной на импровизации. В октябре 1979 года Лео Фейгин уехал в Нью-Йорк, где записал экстравагантную джазовую пианистку и певицу Amina Claudine Myers в Нью-Йорке. Ее release LR 100, выпущенный в 1980 году, а также master release LR 101 от Keshavan Maslak с Han Bennink и Misha Mengelberg, официально дали старт Leo Records. Другим ключевым элементом будущего успеха лейбла стали друзья Фейгина из СССР, которые писали о новом потрясном литовском авангардном трио Vyacheslav Ganelin, Vladimir Chekasin и Vladimir Tarasov, и даже смогли прислать ему несколько неизданных записей. В своих интервью Леонид Фейгин вспоминал, как играл записи трио Ганелина всем известным джазовым музыкантам, которых встречал. Однажды они слушали кассету с Manfred Eicher и Steve Lake (2) в машине Эйхера, припаркованной у местного джазового фестиваля. В конце прослушивания основатель ECM Records покачал головой в недоумении, не может быть, чтобы это было трио. Пиано, контрабас, басетгорн, гитара, флейта, саксофон, ударные, перкуссия — как могли всего трое парней сыграть все эти инструменты за один сет?!
  
  Получив разрешение ансамбля, Лео Фейгин выпустил master release LR 102 от Ganelin / Tarasov / Chekasin. Leo Records также выпустил [m190815] LR 103, второй альбом Маслака release LR 105, на этот раз с Sunny Murray и John Lindberg, и добавил нового артиста в состав — британского джазового контрабасиста John Lindberg с его дебютным сольным альбомом release LR 104. Второй альбом Ганелин-Тарасов-Чекасин, release LR 106, объединил одну композицию, записанную на концерте в Западном Берлине в октябре 1980 года, и записи с концертов в Москве '78.
  
  Тем временем трио Г.Т.Ч. на каждом sporadic concert за границей (в основном в Восточной Германии и других социалистически-дружественных западных странах) встречали с огромным успехом: стоя аплодисменты, восторженные отзывы от известных джазовых критиков, которые хвалили трио за их концептуальные выступления и незаезженный, высокоорганизованный подход, который противоречил доминирующей рамке 'свободной импровизации'. Но даже в более либеральной Литовской ССР, которая всегда пользовалась небольшой дополнительной свободой из-за близости к балтийским странам и Северной Европе, советские чиновники были довольно осторожны и не одобряли начинания трио. Любой джазовый музыкант по определению уже находился на грани идеологической неприемлемости — не говоря уже о ансамбле, который заигрывал в самой радикальной и экспериментальной форме этого сомнительного 'буржуазного' шумного жанра, создавая что-то слишком открытое, освобождающее и провокационное. Группа находилась под присмотром КГБ, каждое приглашение в самые престижные заведения Европы и США проходило многомесячную проверку Госконцерта, каждую 'выездную визу' утверждали как небольшую борьбу с правительством. Во время зарубежных поездок Ганелин, Тарасов и Чекасин всегда были под присмотром человека от КГБ, который сообщал о их действиях и поведении. Музыканты humorously описывали себя как невольный квартет в то время, где 'четвертым членом' был так называемый переводчик, который буквально присутствовал повсюду и всегда. Они уже выпустили несколько альбомов на Мелодия, и, следовательно, были обязаны подписанным контрактом с монополистом, который явно запрещал любые несанкционированные записи и альбомы, особенно на 'вражеском' британском лейбле, созданном бывшим советским дезертиром. Чтобы защитить Г.Т.Ч. от любых потенциальных юридических проблем, Лео Фейгин придумал оригинальную схему — все релизы Leo Records выходили как фальшивые бутлеги, с четкой запиской на задней обложке: 'Музыканты не несут никакой ответственности за публикацию этих записей.' На самом деле каждый альбом был санкционирован и утвержден артистами, с как можно большим участием их в конкретных деталях. История альбома master release LR 120, описанная в линер-нотах для переиздания 'Золотые годы' CD GY 013, служит хорошим примером. Лео Фейгин получил эту конкретную ленту во время легендарного тура трио Ганелина по Великобритании, но она была совершенно пустой: ни названия, ни заметок о треках, ни даты записи, ничто. Пытаясь выяснить хотя бы название альбома, Лео был вынужден провести закодированный разговор с трио. В его машине, Фейгин начал невинный разговор с музыкантами, наб挤вшимися на заднем сиденье со всеми инструментами и оборудованием, в то время как ни о чем не подозревающий переводчик из КГБ расслаблялся спереди: 'Этот фильм, о котором ты мне говорил на днях, ты случайно не помнишь, как он называется?' Группа сразу поняла намек, и через минуту Слава Ганелин ответил: 'О да, да. Я думаю, он назывался 'Строго для наших друзей'.'
  
  После выпуска двух альбомов Ганелина-Тарасова-Чекасина, Фейгин получил письмо от Сергея Курехина, ищущего помощи в выпуске его сольных пианистических композиций. Музыкант в конечном итоге организовал доставку катушечной записи в Лондон, оставив окончательный выбор треков на Лео, но настаивая на их названиях — все явно в отсылке к Солженицыну's Архипелаг ГУЛАГ. В 1981 году был выпущен release LR 107, с тем же 'государственным защитным' примечанием на задней обложке: 'Сергей Курехин не несет никакой ответственности за публикацию этой записи. Leo Records благодарит всех людей, которые имели смелость сохранить и доставить ленту.' На переиздании 'Золотые годы' CD GY 014 через двадцать лет, линер-ноты были обновлены до цензурной версии: 'Leo Records благодарит всех людей, которые имели смелость провести контрабандой ленту из-за Железного занавеса.'
  
  Оставаясь верным своей миссии документирования и демонстрации практически неизученных постсоветских новых джазовых/свободных импровизационных территорий для международной аудитории, Фейгин производил и выпускал альбомы множеством других российских и экс-союзных музыкантов и групп, таких как Anatoly Vapirov, Vladimir Rezitsky, Vitas Pilibavičius, Sainkho, Alexander Menshagin и Richard Norvila, Vladimir Tolkachev, Yuri Yukechev, Moscow Composers Orchestra, Mark Pekarsky с Sofia Gubaidulina и Victor Suslin, Jazz Group Arkhangelsk, и Valentina Ponomareva. Лео Фейгин также выпустил несколько бокс-сетов в том же духе: 8xCD release (1989), 4xCD release, и Золотые годы Советского нового джаза (2001–03) в четырех томах по 4xCD. В 2009 году, в честь 30-летия лейбла, Лео Фейгин основал ежегодный Фестиваль Leo Records в России, который к третьему году расширился на семь городов и представил несколько международных артистов из состава Лео, таких как Simon Nabatov, Frank Gratkowski, Gebhard Ullmann и Yannick Barman.
  
  С начала девяностых все релизы Leo Records выходили на CD, обычно в стандартной упаковке jewel case, но несколько саб-лейблов и специальных изданий выходили в картонных дигипаках. Всегда утверждая, что 'происхождение музыкантов не так важно', Лео Фейгин представлял композиторов и музыкантов со всего мира на своем лейбле, лично производя, сопроизводя и подготавливая к публикации подавляющее большинство из 700+ релизов в каталоге Leo Records, включая многие выдающиеся записи Ivo Perelman, Matthew Shipp, Anthony Braxton, The Art Ensemble Of Chicago, John Wolf Brennan, Sun Ra, Eugene Chadbourne, Evan Parker, William Parker, Marilyn Crispell, Joëlle Léandre, Joe и Mat Maneri, Phil Minton и Roger Turner, Lauren Newton, Ned Rothenberg, Tibor Szemző, Cecil Taylor, Reggie Workman и многими другими.
  
  Лео Фейгин написал несколько книг, включая Русский джаз: новая идентичность (1985, Quartet Books, Лондон) и Весь джаз: автобиография в анекдотах (2009, Амфора, Москва).